反切注韵法——解开《御赐小仵作》里沉默的真相

腾讯热播剧《御赐小仵作》口碑一路走高，第21集更被称为“封神之作”，到底有多神呢？遑论其他，当萧瑾瑜说出“反切注韵法”的时候，弹幕上的各位瞬间膝盖一软，纷纷跪了。

剧中，驸马萧恒留下了一封密文装在盒子里，盒子上刻有两首诗，而密文中三个符号为一组，共一百多组，可这些符号到底是什么意思呢？编剧也没有高估观众的理解能力，于是，借剧中萧瑾瑜之口做了简单解释：

依萧瑾瑜所说，两首诗就是解开密文的母本，第一首诗“共二十三个字，字字声部皆不同”，第二首诗“共三十六个字，字字韵部皆不同”，而这一组三个符号分别代表了一个声部诗里的字，一个韵部诗里的字和声调，然后用反切注韵法，将声部字和韵部字加上声调拼出来，就是一个字。

解释的很清楚，但99.99%的观众依然表示，“没懂。”

前面螺蛳君介绍了这部剧里很多正经历史文化知识，只是没想到，这剧如此认真，连“反切注韵法”这样的冷门知识都祭出来了。

那螺蛳君的第二弹，就来说说“反切注韵法”。

何为反切

反切是中国古代的一种注音方法，基本规则就是用两个汉字相拼来给一个字注音，切上字取声母，切下字取韵母和声调。

比如“小仵作”的“作”，在《唐韵》（唐朝人写的反切法注音书）里是“則洛切”，以现代汉语普通话为参考，取“則（zé）”的声母，取“洛（luò）”的韵母和声调，就读zuò。

当然，这只是根据“则”和“洛”现在的读音来判断的，在中古时期，这些字的读音是不是这样的，我们不得而知。

而“御赐小仵作”的“御”，在《唐韵》里是“牛（niú）據（jù）切”，按照现代汉语普通话读音，这是来自北方的螺蛳君发不出的音。

反切注音法始于东汉，唐朝时期，王仁昫和孙愐对其进行增修，不过这个时候的反切注音法还有很多问题，真正比较成体系的改良是唐末，到宋代后，反切注音法逐渐成为最通行的注音法。

剧中的年代是唐中晚期，萧家父子是知道这个反切注音法的，而同朝为官的景少卿对此却不熟悉。事实上这种情况确实可能存在，因为当时这类学科性较强，游离于儒家经典之外的知识，即便是读书人，真正了解的也不多。

说到这里，忍不住再夸夸博学又聪明的安郡王萧瑾瑜，还有什么是他不会的吗？

不过，到了明朝之后，这个反切注音法的用途就大大扩展了，明朝名将戚继光就根据反切注音法发明了一套军事密码，反切码。

反切码

戚继光创立的的这套密码体系，反切码，其“密码本”是两首诗：

诗一

柳边求气低，波他争日时。莺蒙语出喜，打掌与君知。

诗二

春花香，秋山开，嘉宾欢歌须金杯，孤灯光辉烧银缸。

之东郊，过西桥，鸡声催初天，奇梅歪遮沟。

这两首诗是反切码的最高机密，取第一首诗中的20个字的声母，依次分别编号1-20；取第一首诗36字韵母，顺序编号1-36；再将当时字音的八种声调，也按顺序编上号码1-8，形成完整的“反切码”体系。

其使用方法和《御赐小仵作》中的密文差不多，假如要传递“急需粮草”这四个字，就要分别确定这四个字的声部，韵部和声调。

不过因为当时字音有8种声调，而现代汉语普通话中只有4个，另外古今的声部和韵部也有很多不同，比如“莺”“语”二字的声部现代汉语普通话中是一样的，但在戚继光的这套反切码中就是不同的，而且戚继光以何地方言为基础取的声部韵部我们也不确定。

为便于理解，我们就按照现代汉语普通话的标准来举例子。

急：声部为j，对应声部诗数字19；韵部为i，对应韵部诗数字27；声调为第二声，对应数字2，那么这个字的密码即为19-27-2；

需：声部为x，对应声部诗数字15；韵部为u，对应韵部诗数字11；声调为第一声，对应数字1，那么这个字的密码即为15-11-1；

粮：声部为l，对应声部诗数字1；韵部为iang，对应韵部诗数字3；声调为第二声，对应数字2，那么这个字的密码即为1-3-2；

草：声部为c，对应声部诗数字14；韵部为ao，对应韵部诗数字18；声调为第三声，对应数字3，那么这个字的密码即为14-18-3。（特别注意下草的声部数字应该有误。因为古无舌上音，也就是现代汉语中的zh，ch，sh这几个音是没有的，上图我们是按照现代汉语声部标的，戚继光时期，“争，时，出，掌，知”这几个音到底时舌上音还是舌头音，螺蛳君无法确定。而且“草”和“出”二字的声母有清音浊音的区别，也是不同的，我们这里只是按照现代汉语语音相似程度来选择的。）

综上，“急需粮草”这个信息密码就是：

19-27-2 15-11-1 1-3-2 14-18-3

看到这串三个一组的数字，是不是眼熟起来了？没错，剧中那封密文就是三个一组的符号组成的，可是，剧中这些符号是什么呢？为什么不是数字？

害，这剧编剧是开了上帝视角了，跨服操作，打破时空，密码母本借鉴反切码，密码的符号看起来是用了苏州码子。

苏州码子

从剧中短暂的镜头看，密文符号的样子和苏州码子极为相似，这是一种表示数目的符号，也是中国早期民间的“商业数字”。苏州码子是一种进位制记数系统，以位置表示大小。 一般来说，其记数符号写成两行，首行记数值，第二行记量级和计量单位。

符号和对应数字如下：

0 〇

1 〡

2 〢

3 〣

4 〤

5 〥

6 〦

7 〧

8 〨

9 〩

苏州码子有横排和竖排两种，剧中密文是竖排，不过，剧中密文的苏州码子并不涉及计数功能，应该只是简单地排列表示其代表的数字，比如“〦〤〣”应该就是数字6-4-3。

结合戚继光的反切码和苏州码子，再来看看剧中如何通过两首诗的母本解开密文。

《御赐小仵作》密码

剧中萧恒在盒子上留下了两首诗，和戚继光反切码中充当“密码本”的那两首诗一样，诗一是声部诗，诗二是韵部诗。

诗一 声部诗

桃花口，静水旁，幼子垂丝微澜皱，媚娘采荇清波荡，染浮光。

诗二 韵部诗

春花渐谢，夏叶宽，月沉横桥，珥光穷。

渭水怀秋，无尽愁怨，泊云来，灞陵伤别，多少相思烟雨中。

第一步，按照戚继光的方法，将这两首诗标上数字和声部韵部。

诗一 声部

诗二 韵部诗

第二步，就是根据苏州码子确定的数字，将声部诗和韵部诗里的声韵母确定下来，比如“〤〥〢”，即数字4-5-2，还是和前面说过的一样，唐朝的声部韵部及声调都和现代汉语普通话相去甚远，我们仍然以现代汉语来判断，即声部诗第4个字的声部j，韵部诗第5个字的韵部为ia，加上声调第二声，这个字是jiá。

当然，剧中这个密文是否就是以反切码和苏州码子为参考，我们不得而知，不过使用了反切注韵法是肯定的，那么基本的操作大概就是这样的了。

语言是某种文化背景下，一个社会中约定俗成的存在，必定会随着时代的发展而不断变化，尤其是语音系统，时代性和地域性特征更加明显。1918年北洋政府颁布国语注音字母方案之后，反切注音法也逐渐退出了历史舞台，当代的我们或许永远都无法解开淹没在历史浪潮中的那些密码了，但是，它们的存在就是一种记录，记录着那个时代沉默的真相，也记录了我们先人的智慧，记录着汉民族语言的发展和文化的传承，记录本身就是意义。